《焚城》是挑战冷档期的自信之作｜对话江志强

专访《焚城》监制江志强：打破观众对港片的偏见

“我希望未来更多拍大片的人还是相信，每一个周末都是春节档。这是一个愿望，我愿意把我的大投资第一个冲出来。”

在《焚城》正式上映之前，影片监制、出品人，安乐影业总裁江志强在院线经理映后见面会上的一番话，就已经在短视频平台上被疯狂转发，无数从业者为此感到振奋。对于行业来说，这比《焚城》本身能取得的成绩更加值得关注。

豆瓣开分7.6，一部分影迷将其称为“港片近十年最佳”，双平台AI预测票房在2.42亿，这些或许都是影片上映之前超出大众预期的部分。毕竟，从类型来看，灾难片这一类型一直以来在内地市场难言卖座，港片的创作瓶颈也是一段时间以来有目共睹的难题。

如何在这两个方向上破局，江志强对毒眸直言，“只要有好故事，就能吸引观众进场。”

灾难片需要新叙事

对于《焚城》而言，有很多个“第一次”。比如，在此之前，香港地区鲜少有灾难片，以及它还是一部聚焦于“放射物泄漏”的灾难片，这在灾难片史上也十分罕见。

在江志强看来，灾难片难以成行，曾经是技术难题，后来则是故事建立信任度的难题。“以前大家喜欢看灾难片，是因为他的视效很过瘾，让观众有新鲜感。而海外的特效技术非常成熟，所以海外之前做灾难片很成功。”江志强表示。

这也是香港这一地区此前少有灾难片出现的原因之一。只不过，到了现在，视效对观众的吸引力已经比过去大有下滑，所以在江志强的观察里，现在的观众要看的是故事好不好，故事成不成立。

“成立”这一点，其实比大多数人的想象要更难。江志强提到，“观众已经习惯了在美国有地震、有火灾，甚至有外星人来入侵。但是在我们自己的地方，要让观众相信这些灾难会发生，是很难的。”

因此，决定做《焚城》，首先是因为江志强找到了事实上的基点，有了它才有了让观众相信这个故事能成立的基础。2019年，江志强看到了《时代周刊》转载2016年香港的一篇报道，当中提到美国一位研究电子垃圾回收的环保专家，追踪到发达国家的很多电子垃圾被运来了香港。通过与香港本地环保人士与记者的联合调查，他们怀疑有非法商人在香港拆下电子垃圾其中有用的电子零件后，再将其他垃圾转运到东南亚国家。“所以为什么我敢拍一部香港的灾难片，是因为我希望观众了解到这个真实存在的事情，我不是在拍外星人来偷袭香港这种不可能发生的事情。”江志强表示。

但“放射物泄露”这一类事件，并不像地震、火山爆发、海啸等灾难如此可视化，如何在摆脱视觉依赖的情况下完成一部出色的灾难片，是《焚城》要面对的另一大难题。因此，影片只能用侧面的方式去展示灾难的残酷性，比如加入了一些对接触了放射物的人伤口的展现，比如刘德华饰演的角色范伟立多年之后皮肤上的一些变化，还有基于放射物遇水则爆的特性，加入了台风即将登陆的设定，将灾难的抢救时间框定在24小时以内。

毒眸此前专门进行过对灾难片这一类型的分析（点此阅读：《撤档，灾难片是“无效大片”吗？》），在国内市场中，取得过较佳商业成绩的灾难片凤毛麟角，除了早期的技术掣肘之外，也因大部分国产灾难片均与意识形态绑定密切，随着主旋律影片的受欢迎程度而起落。不过，时间来到近几年，更多的国产商业片正在选择切换视角，把主视角放置在小人物的身上，聚焦小人物面对灾难来临时的人性抉择。