静物花卉(手机的光圈数值越大越好吗)

使用手机拍照时光圈的数值越大，所拍摄出来的作品更具突出感，细节把控更强，而且背景是虚幻的，能够更突出作品的特色。不过，并非所有的拍摄都要使用大光圈，根据题材的不同，也要适当的调小光圈。在拍照时正确使用光圈，要设置好镜头的最佳光圈数，通过光圈来控制景深，使用大光圈来拍摄人像或者是静物花卉，而调小光圈来拍摄景物。手机拍照时，光圈的作用

随着数码时代的到来，很多人也越来越习惯用手机来拍照，一来智能手机带起来比较方便，第二个就是拍照之后，可以快速的和朋友分享。使用智能手机拍摄照片也是会运用到光圈的。光圈指的是镜头控制进入机身感光元件中的光亮装置。外观上来看，就像一个小圆孔一般，这个圆孔的大小是由镜头的光圈和焦距来决定的。通常来说，穿过透镜之后，光通过光圈折射到氧化物半导体光敏元件上，就会让整个镜头的光圈变大，在单位时间内，也就是说，通过光圈的光线越来越多，拍摄出来的效果也就越好。

光圈越大，镜头的价格越高

光圈的大小与镜头的价格是成直接正比的，光圈越大，所进入的光线也就越多，而光圈最终也决定了整个拍摄的照片质量。过去之所以很多人都愿意拿数码相机拍摄，就是因为数码相机的光圈可进行调节，自由的变大变小，拍摄出来的作品清晰度也就更高。现在手机厂商尤其是镜头商在不断的增加，光圈的直径让光圈的直径越来越大，连带着镜头的价格也就越高。当然，一些恒定光圈的变焦镜头在技术上有了更大的提升，价格上也更贵。

想要拍出不同的景物，大小光圈要交替使用

在使用手机拍摄时，想要拍出不同的景物特点，可交替使用大小光圈。大光圈是比较适合拍摄人像或者是静物花卉的，在使用大光圈拍摄时，光圈的圈越大，景深也就越深，所拍摄出的主题会更突出，如果单纯的用大光圈对着一朵花进行拍摄，其他的背景完全都是模糊的重点突出那朵小花，这就是大光圈的优势。这一点在拍人像上面是体现的淋漓尽致的，可以通过背景模糊来抹掉周围其他的杂物只突出拍摄的人像。

在拍景物的时候，更适合用小光圈来拍摄景物，拍摄时光圈越小，它的景深也就越深，可以清晰的拍摄到每一个景物的细节。如果搭配上广角镜头，能够更好地拍摄出大尺度的且气势恢宏的风景。通常，摄影师会用小光圈来拍摄光绘、流水、星轨这些题材，尽可能的缩小光圈来减少进光量，能够使得景物更加的突出，细节尽显。

大光圈对于手机摄像的影响，可达到单反的效果

大光圈可以带来较深的景深和模糊背景，在拍摄的过程中，可以提高快门速度。通常使用手机进行拍摄时，安全快门要在1/30秒左右，如此拍摄出来的作品有静物感。当使用手机拍摄夜景的时候，保持最低的快门速度，手机自身会自动提高ISO感光度，光圈足够大的话，以同样速度按一下快门之后，画面不会出现抖动。使用大光圈拍出来的作品反而可以达到单反的效果。

智能手机光圈最大到F/1.7，具有双核对焦效果

智能手机的摄像头光圈的确是越大越好，拍摄出来的景物也会更加的灵动自然。目前来说，国产智能手机的光圈在F/2.0，Oppor 9s反其道而行之，与索尼合作推出了一款更大光圈的手机，直接将光圈数值提升到了F/1.7，聚焦1600万像素的同时，还采用了双核对焦的技术，这也是目前智能手机领域可达到的最大光圈。如此高的光圈值，的确可以媲美单反相机拍摄出的效果，未来使用智能手机拍摄取代单反指日可待。

总而言之，使用智能手机拍照时光圈的数值越大，所拍摄出来的作品就越清晰，且背景有模糊感，清晰度较高，能够达到单反的效果。不过也要根据拍摄的题材不同来选择光圈的大小，花卉、人像可以选择大光圈而流水、星宿等可尽量的缩小光圈来去凸显景物。从目前的国产智能手机的光圈数值来看，目前已经将光圈数提升到了F/1.7，未来，超越单反相机指日可待。

荷兰的文森特梵高更擅长静物画。

梵高的简介：

文森特威廉梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），又名文森特梵高，出生于荷兰努尔德布拉班特，毕业于蒂尔堡大学，荷兰后印象派画家，表现主义的先驱。文森特威廉梵高深深影响了20世纪的艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。其早期画风写实。

静物画的简介：

这种物体（如获取猎物、日常用品、花卉、蔬果、器皿、书册、食品和餐具等等）必须是根据作者创作构思的需要，经过认真的选择，经过精心地摆布和安排，使许多物体在形象和色调的关系上，都能达到高度表现，总的谐和，能传出物象内在的感情。

静物画中所描绘的这些物体，虽很普通，但它却包含了深刻的意义。如早在宋代李嵩的《花篮图》，精心描绘了堆满花篮的各种春花，给人以春意盎然、百芳争艳、万物扶疏的感觉。

梵高的主要作品：

《加歇医生》：

《加歇医生》文森特威廉梵高于1890年6月，也就是在自杀前一个月，为精心照顾他的加歇医生画了这幅肖像。

他自己说：“我希望画一位艺术家友人的肖像，他满怀伟大的理想。我希望把我对这个人的感觉和爱慕之心画进作品里。我夸张了他的头发的金**，在头像后面我不画小屋的普通墙壁，而用我调配得极为丰富、极为强烈的蓝色涂出无限深远的背景。

《夜晚的咖啡馆》：

《夜晚的咖啡馆》是由深绿色的天花板、血红的墙壁和不和谐的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的**地板呈纵向透视，以难以置信的力量进入到红色背景之中，反过来，红色背景也用均等的力量与之抗衡。这幅画，是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不调和的斗争。